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陈同勋：用设计的力量雕琢电影的灵魂

12:02:00中国

中新北京9月28日电( 娄晓)“做电影人物造型，一定要造型师、设计师把自己融入剧中的角色，一旦进入了对方的人物设计，才能理解的更为准确、丰满，设计出来的造型才有血有肉。”国家高级服装师、金马奖最佳造易桀齐型设计奖获奖者陈同勋在接受中新专访时如是说。

提起陈同勋这个名字，你或许会觉得陌生，但他的作品却一定是你耳熟能详的。他打造电影《梅兰芳》中的服饰被人们感叹为“穿出来的历史风情”，《赵氏孤儿》中的服饰则更深刻的刻画了角色的性格，而近年来大热的电视剧《甄嬛传》中的精美服饰，更是雅俗共赏。

在电影《赵氏孤儿》的一场戏中，为烘托室外电闪雷鸣的气氛，表现程婴的仇恨，陈同勋大胆地将程体育馆声学设曲尼次仁计及丈量规程JGJ/T 131⑵000婴的服饰设计为全部用布条制作。“整件衣服是没有一个整体直到软件自动按下【停止加载】按钮形状的，但从心理外化的感觉来说，展现了程婴这个角色内心被撕碎的伤痛，用服饰在人与自然的抗争中重新组合这个角色。”

陈同勋坦言，“最初程婴的扮演者葛优试装，并不太理解。但当他进入到场景中，一下子就感受到了这个设计想表达的力量。”

而在创作《甄嬛传》造型的过程中，陈同勋对自己的要求就是做到雅俗共赏。既要让观众接受，也要得到故宫服饰专家的肯定。“每一个朝代都有不同的文化根基，在不偏离史实的基础上也要符合大众的审美，两者融合成为一种形式，这是我对《甄嬛传》的创作准则。”

不得不说，陶红陈同勋不仅仅是在设计衣服，而是在用服饰加深人物性格，烘托出电影的灵魂。

“设计所带来的力量，不是可以量化衡量的，设计的力量就是一个杠杆，是给它一个支点，可以撬动地球的力量。”谈及近年来电影造型设计的发展，陈同勋认为“设计师的的修养是对一个时代、( 2 )根据实验工作量的大小一种文化的积累与理解。”

“随着中国对经济、文化的开放，国内的设计师已经受到越来越正规的艺术教育，与外界设计师的余文乐交流机会也逐步增多，因此国内设计师的进步是飞速的。”陈同勋表示，现在很多学习服装造型的学生也在逐步把新鲜元素融入电影，这对未来的电影造型发展将有着很好的影响。(完)